Чьих будете, мастера культуры?

Как на Руси испокон веку бывает, не было счастья, да несчастье помогло. Нужно было начаться аж целой войне, чтобы с экранов телевизоров убрали часть той наглой сволочи, которая уже несколько десятилетий корчила из себя каких-то мастеров культуры, инженеров человеческих душ и просто самых талантливых людей страны. Природа очистилась от самых одиозных. Но сколько их таких ещё осталось!

Посмотришь на это сборище — все сплошь заслуженные да народные. Возникает вопрос: а чем эдаким вы заслужили? Миллионными гонорарами из бюджета страны, чтобы дорогие россияне могли снова посмотреть на ваши обрюзгшие ботоксные физиономии и послушать незамысловатые песенки под фонограмму? А вот те, которые народные, вы какого народа? Чьих будете, так сказать? Вряд ли российского, ибо, как потом внезапно выяснилось, этот самый народ вы презираете и своё творчество считаете великим одолжением. Не называю персоналий, вы, уважаемый читатель, и так понимаете, о ком речь.

Хотя, впрочем, почему бы не назвать? Вот, например, Тамара Эйдельман. В 2003 году была удостоена звания «Заслуженный учитель России». А в 2022 году она вдруг оказалась иноагентом, русофобкой и кровавой ведьмой, защищающей Израиль с его геноцидом на Ближнем Востоке. Возникает вопрос: кто её наградил? Перед кем заслуги-то? А что, раньше никто не знал, кто она такая? Никто-никто не догадывался, какую линию она гнёт и в чью дуду дует? Никого не интересовало, чему она учила наше подрастающее поколение? Никого не возмущало, что гражданка Израиля годами напролёт за деньги российского бюджета прививала Ванькам и Петькам чувство стыда за прошлое, настоящее и будущее России, призывала к покаянию перед всем «прогрессивным человечеством»?

А потом ещё некоторые наивные граждане удивлялись той толпе, штурмующей грузинскую границу, «нетвойнистов» и прочих пораженцев либерального склада, уверенных, что завтра их потащат в окопы на фронт, где они, такие красивые и талантливые, безвременно сгинут. Это плоды деятельности гражданки Эйдельман и прочей шоблы, прикормленной, что характерно, в том числе на деньги Газпрома, который держал на балансе такие шапито, как радио «Эхо Москвы», например, где пани Эйдельман прекрасно себя чувствовала, десятилетиями заливая дорогим россиянам в головы известную субстанцию. Это правда так необходимо было в рамках политики либерального заигрывания с Западом? А потом, когда СВО началась, уже вроде как и не нужно получилось? А куда делись все эти прекрасные державные мужи, тянувшие нас на благословенный Запад, где, как внезапно выяснилось, мы никому не нужны? Всё ли с ними в порядке? Достаточно ли заботится о них наше государство?

Или вот популярные ритмы российской эстрады. Сложно сказать, на кого рассчитано творчество большинства мастодонтов наших эстрадных подмостков, как оставшихся, так и уехавших. На пожилых людей, мирно впадающих в старческий маразм? А можно как-то сделать так, чтобы расширить аудиторию за счёт привлечения граждан, у которых чуть получше со вкусом? Тех, которые категорически отказываются радоваться песням, например Лолиты Милявской. Всё же способны некоторые граждане понять, что творчество данной мадам, как бы это помягче сказать, по качеству не дотягивает даже до заштатного кабаре. Однако её знаю я, её знаете вы, у неё приличные гонорары, во всяком случае были, и без неё не обходился ни один «Голубой огонёк» последние лет двадцать, если не больше. И таким Лолитам несть числа, к сожалению. Нравится ей выступать — не вопрос. Но не за государственный счёт. Хотя в этом, конечно, претензии нужно предъявлять не к ней, а к тем, кто лепит из таких персонажей главную отраду и утеху для глаз и ушей дорогих россиян.

Кто-то может сказать, что, раз человек популярен, значит на него идёт аудитория, значит аудитории такое нравится. Но на самом деле всё гораздо прозаичнее. У нас аудитории нравится то, что ей выбрали и показали. Помните эти «Песни года», когда на сцену выходили какие-то безымянные дочери и сыновья различных уважаемых в творческой тусовочке людей, которых на всю страну представляли чуть ли не как уже практически заслуженных и народных? Слуха нет, голоса нет — один талант.

Знаете, что такое пошлость? Это когда бесталанный человек вдруг осеняется жаждой творить. Не имея ни вкуса, ни голоса, ни слуха, он вдруг начинает числиться творческой личностью. Только кто-то остаётся на уровне исполнителей тюремного блатняка для себя любимого и братвы, а кто-то получает высокие государственные награды, и к их услугам не только расширенные квоты эфирного времени во всех телевизорах страны, но и мощные гонорары из нашего с вами народного бюджета.

Ещё Василий Шукшин в семидесятых годах жаловался в своё время на то, что тогдашняя советская власть совсем не хочет поднимать культурный уровень деревни. Если в деревню везут пластинки к граммофонам, то с чем-то попроще: частушки там какие-нибудь в исполнении Мордасовой. А вот какой-нибудь Рахманинов до деревни уже не доезжает. И это при официальной линии партии, направленной на поднятие культурного уровня населения СССР. В верхах тем не менее тогда считали, что колхозников не нужно особо нагружать. Им надо попроще. А теперь, к сожалению, данная практика распространилась на всю страну, которую наперебой развлекают граждане, на которых человеку интеллигентному просто стыдно смотреть.

Однако пошлость, глупость и бесталанность представителей доморощенного, с позволения сказать шоу-бизнеса, преподносимого нам с федеральных каналов, — это ещё полбеды. Куда опасней дело обстоит с тем, что практически вся эта кино-музыкально-театральная богемная тусовочка наповал поражена либеральным западничеством, русофобией и полным отсутствием такого простого чувства, когда за державу обидно.

Есть такой российский актёр Шкляев-Корсунский. Когда началась СВО, он пошёл волонтёрить, помогать нашей армии. Потом сам оказался на передке. Воевал. Был ранен. Восстановился и решил снова вернуться к актёрской профессии. Но оказалось, что та самая упомянутая богемная тусовочка, несмотря на номинальную демонстрацию как бы патриотизма, по факту тихо, но очень эффективно саботирует приём на работу тех, кто воевал против натовских агрессоров и нацистской Украины. По словам Шкляева-Корсунского, в лицо тебе, конечно, причину не назовут, но потом, после как бы собеседования, не на камеру и не для протокола скажут, что тема СВО, дескать, сильно токсичная, спорная и не всем нравится. Поэтому, дружок, иди откуда пришёл, а государственные деньги, выделяемые на театр и кино, мы будем делить сами, держа за спиной большую фигу в отношении родного отечества.

И таких, как господин Шкляев-Корсунский, кто был выдавлен из профессии по причине поддержки СВО, множество. Но ещё больше тех, кто уверен, что единственная задача государства российского — давать им, таким великолепным творцам, деньги и сваливать в туман, не задавая никаких вопросов. Потому что, в конце концов, что может понимать это кондовое, заржавевшее и отсталое отечество в их блестящем творчестве?

Правда, причастные к этой ОПГ, оккупировавшей и монополизировавшей основные финансовые потоки, которые выделяются правительством на развитие культуры в России, естественно, не дураки. Открыли рот, расплевались смрадным содержимым своих черепных коробок и благополучно разъехались затем по Израилям лишь самые охамевшие от собственного величия, потерявшие берега, такие как примадонна Алла Борисовна, которая на камеру оправдывала террористов, захвативших заложников в ходе теракта на Дубровке в 2002 году.) Те, кто попроще и похитрее, вынужденные приспосабливаться, моментально уловили направление новых ветров и притворились патриотами. Полезли петь советские песни о войне, рассуждать о нашей победе и наряжаться в ватники, как волк в овечью шкуру. Но ватники им шли как коровам сёдла. Их прекрасные ботоксно-силиконовые лица и желание нацепить георгиевские ленточки на самые неожиданные части тела создавали совершенно иной эффект. Эффект отвращения и брезгливости, когда немолодой, потасканный клоун несмешно унижается в надежде застолбить за собой тёпленькое место придворного шута.

В 1932 году была опубликована колкая статья Максима Горького под названием «С кем вы, мастера культуры?» В ней он уличал тех самых «мастеров» в утешении богатых в их «пошлых горестях», в желании «украсить быт буржуазии», в отказе сопереживать трудностям простого народа и прочих так хорошо знакомых нам моментах. Уж скоро сто лет пройдёт, а воз и ныне там. Ибо доверить развитие подрастающего поколения нынешнему телевизору — значит превратить поколение в дебилов без справок. Никто иной не получится, если ему ежедневно показывать постановочные судебные заседания, где плохие актёры с криком и драками выясняют, кто от кого забеременел, кто сделал аборт, кто кого удочерил, кто к с кем соитствовал и прочая тому подобная. И пока господину Эрнсту или кто там ещё определяет содержимое для эфирного времени подобные заседания кажутся великолепным изобретением, на самом деле ещё в 1860 году некто Табуриков Н. В в «Новостях из Англии» описывал чудные театральные судебные постановки, разыгрываемые в тамошних трактирах, где «пьяницы-драматурги» выдумывают судебные процессы «самого скандального содержания», которые пользуются огромной популярностью среди публики, в которой «много подонков, негров и женщин, желающих стать актрисами или поступить в услужение».

Кстати, об Украине, которая оказалась преступно позабыта в данном материале. Мы много и по делу возмущаемся всей той чернушной гадостью, которую скармливает укрогражданам бандеровское телевидение. Но при этом нам было бы неплохо навести порядок у самих себя. Помните, как в 2016 году на телеканале «Россия 1» во время праздничной передачи, посвящённой Дню космонавтики, зрителям явили танец советской как бы проститутки и эсэсовца в полном обмундировании со свастикой на кителе?  Мол, немцев нужно понять и простить. Был скандал, но творцы сего тогда прикрывались теми идеями, что немцы тоже люди, а любовь, мол, всепобеждающая. Однако мы-то знаем, что происходит на самом деле. И то, что жюри тогда в зале выдало этому номеру одни сплошные десятки, тоже показательно. То знаменитое покаянное выступление мальчика Коли в бундестаге и этот танцевальный номер — детали одной и той же мозаики.

Ещё можно вспомнить бесконечные поздравления россиян в целом и ветеранов в частности на День Победы, когда на открытках, плакатах и прочей праздничной атрибутике нет-нет да и мелькнёт солдат к каске вермахта, или лётчик на «Мессершмидте». Такие моменты принято в шутку списывать на глупеньких девочек-дизайнеров, но на самом деле в этом лишь часть правды. Остальная же правда состоит в том, что вот эта вся либеральная публика, отвечающая за культпросвет дорогих россиян, банально издевается, подгаживая по-мелкому и радуясь собственной безнаказанности.

И какой вывод мы должны сделать из всего этого? А вывод такой, дамы и господа, что в нашей культурно-развлекательной сфере также нужно проводить свою СВО. Отдельную. Начиная с Министерства культуры. У него бюджет хоть и поменьше, чем у Минобороны, но кто знает, глядишь, и там начнут всплывать какие-нибудь удивительные факты, похожие на те, какие иногда упоминаются в том числе и в Уголовном кодексе. Есть такая занимательная книженция.

Вот вы знали, например, что господин Чубайс, столь много прекрасного и удивительного сделавший для России, до самых недавних пор получал ежемесячную пенсию в размере 450 тысяч рублей? Почему недавних? Потому что спустя три года счастливой эмиграции эту самую пенсию всё-таки начали списывать в счет погашения долгов «Роснано», которой пан Чубайс так блистательно руководил, что все его заместители или уже сидят, или в бегах.

Не может не радовать и размер пенсии, и факт её выплаты. Богата Россия! Есть ещё, значит, в закромах. Не менее отрадно, что этот персонаж спокойно, без шума и пыли покинул родное отечество со всеми своими допусками к тайнам государственной важности. Значит, отношения между паном Чубайсом и Российской Федерацией целиком и полностью доверительные. Это тоже обнадёживает. Точно такие же доверительные, как и с теми, кто говорит о «токсичной теме СВО», которую нужно держать подальше от нашего «гениального» российского кинематографа, который уже дал все возможные ответы американскому Голливуду и скоро начнёт давать ответы Болливуду индийскому. Потому что, с позволения сказать, контент, производимый данным аппаратом, по общей подаче и качеству всё больше и больше становится похож на индийское кино. И это не комплимент.

Так вот, не кажется ли вам, что столь нежное обращение с господином Чубайсом и насквозь прогнившая, с признаками этнического сговора тусовочка, заправляющая развлечениями на государственном телевидении, театральными представлениями и, прости Господи, российской киноиндустрией, — это звенья одной очень нехорошей и откровенно опасной цепи, сдерживающей Россию и русский народ в некоей узде беспросветной глупости, пошлости, а местами и откровенной русофобии? Натуральные авгиевы конюшни, которые всё равно придётся разгребать. Если, конечно, у правительства Российской Федерации есть желание получить население, воспитанное в правильном, непошлом и ненаигранном патриотизме. И первым шагом для этого должно стать признание того, что назначенные культурными просветителями на казённом счету специалисты не просто не справляются, а закладывают бомбу под всю страну. А после этого нужно снимать белые перчатки, закатывать рукава и, размашисто перекрестясь сразу двумя руками, начинать выдирать все сорняки, делающие вид, что они не сорняки вовсе, а какие-то очень полезные для общества создания. Потому что, перефразируя Бжезинского, если наши российские мастера культуры заряжены русофобией, мазохистским пораженчеством и любовью себя в искусстве, а не искусства в себе, то нужно разобраться: может это совсем не наши мастера культуры?

Сергей Донецкий,
специально для alternatio.org